2024 مؤلف: Harry Day | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 15:39
الكون مصنوع من القصص وليس الذرات.
موريل راكييسر
في رواية نهاية قوس قزح للكاتب فيرنور فينج[1] يصف المستقبل القريب نسبيًا (2025) من خلال منظور تجربة الشاعر روبرت جو ، وهو رجل على كرسي متحرك - والذي ، بفضل أحدث التقنيات الطبية ، شُفي من مرض الزهايمر في عمر 75 عامًا ، بالإضافة إلى "تجديد شبابه". يحتاج روبرت إلى التكيف مع العالم الجديد (لقد غيره التقدم التقني بشكل كبير) ، وهو "يجلس على المكتب" في مدرسة فارماون الثانوية ، حيث يتعلم المراهقون والبالغون "المتطرفون" مثل روبرت معًا. يحاول البطل الاستمرار في الكتابة ، والعثور على الأشخاص ذوي التفكير المماثل بين أقرانه ، وفي سياق الأحداث الدرامية التي أثارها التقدم التكنولوجي ومقاومة "التقليديين" ، أدرك أخيرًا أنه قد تغير بشكل لا رجعة فيه في جوهره ، بعد أن فقد موهبته الشعرية ، لكنه اكتشف قدرات في مجال التقنيات الحديثة. وهذا مرة أخرى يواجه خيارًا: "أين يعيش؟"
وسنكون هناك. من الواضح بالفعل أن الكثيرين منا سيغيرون العديد من المهن ، والبعض سيبتكرون مهنهم الخاصة. لا بأس أن تتعلم طوال حياتك ، وليس من المقبول أن تتعلم مرة واحدة. أن المشكلة ليست في العجز بل في عدم الرغبة في تجاوز حدود المجهول. في الخوف - الانفتاح على مهارات وعواطف جديدة. في الكسل - الاختيار والعناية باستعادة الاستقامة ، "الموت" ، "القيامة". الجديد ليس من السهل إدراكه. في البداية ، يكون الأمر مزعجًا ، مثل تحديث واجهة مألوفة - وعلى مر السنين ، يبدأ في الرعب على الإطلاق. لكن الخيال العلمي سيساعد في الاستعداد.
سيناريوهات النشأة
صنع القرار هو امتياز لشخص بالغ. يتحدث الناس من حولهم عن التطور والنمو الشخصي والقيادة والتطور - لكنهم صامتون بشأن النمو ، فليس من المألوف أن يكبروا بعد.
تفاقمت المشكلة بسبب حقيقة أننا - في أوروبا الشرقية - لم نشكل ثقافة التطوير المهني بعد. الخوارزميات "السوفيتية" في الاقتصاد الحالي غير قابلة للتحقيق ، والخوارزميات الآسيوية غير مألوفة ، وحتى الآن لا نحصل إلا على سيناريوهات مستعارة من حياة العالم "الغربي" ، الذي اعتاد أولاً وقبل كل شيء "بناء مستقبل مهني": بناء "قاعدة المعرفة" و "تطوير الكفاءات". في أغلب الأحيان ، نحصل على نصوص من خلال الأفلام والخيال ، وفي كثير من الأحيان توجد "قصص" من الشخص الأول في شكل كتب. من أجل حدوث مثل هذه الكتب والأفلام ، يجب أن يعيش البطل تجربته ، وبالتالي ، في وقت الإصدار ، يمكن اعتبار هذه السيناريوهات ونماذج القدوة قديمة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن متوسط العمر المتوقع آخذ في الازدياد - ستواجه أكثر من 1960 جيلًا 20 عامًا إضافية من الحياة النشطة. يمكن الوصول إلى المعرفة بشكل متزايد ، لكن الاتصالات تزداد تعقيدًا. يذهب النجاح إلى أولئك الذين يعرفون كيفية العمل مع تعقيد أكبر: مشاريع أطول ، هياكل أكثر تعقيدًا ، نماذج أعمال مختلطة ، علاقات ، أسواق ، تقنيات. العالم القادم دائمًا أكثر تعقيدًا من العالم السابق ، وله بطولة مختلفة. يمكنك بناؤه ، ويمكنك إدراكه وتجهيزه من قبل شخص ما بدلاً من / قبلك ، أو يمكنك استخدام استراتيجية النعامة ، ودفع رأسك في رمال المألوف. إن تغيير العوالم وإتقانها في الثلث الأول من الحياة هو مجرد تحضير لتجارب الثلث الثاني ، الحياة "بين المخيفة والمملة".
من أين تأتي الحكمة في النشأة عندما تتقادم السيناريوهات بهذه السرعة؟ الجواب هو الهياكل العامة. وأحد أهمها هو المونوميث.
مونومث. رحلة البطل
نرى أدناه هيكل القصة المسماة "رحلة البطل". الهيكل الذي صممه كريستوفر فوجلر[2] بناء على بحث أجراه جوزيف كامبل[3]، الذي قدم مصطلح "monomyth[4]»
المخطط جدير بالدراسة عن كثب ، لأن هذه هي الطريقة التي نعيش بها - أو بالأحرى "حزم ما عشناه". إذا نظرنا إلى الوراء في الزمن ، سنرى أننا عشنا بالفعل وسنظل نعيش عدة رحلات مماثلة ، يمكن وضع كل منها في المنطق الذي وصفه كامبل ، ويتألف من سبعة عناصر رئيسية:
1. عالمان والحدود بينهما.
2.الدائرة الخارجية (مؤامرة) ؛
3. الدائرة الداخلية (بطل التغييرات) ؛
4. الصراع.
5. ذروة.
6. التحول.
7. العودة إلى المنزل.
بعد جونغ[5]بحث كامبل في قصص مختلف الأزمنة والشعوب وتوصل إلى استنتاج مفاده أن بنية أي قصة ربما تكون متجذرة في أعماق النفس البشرية ، لأن أي سرد يتناسب مع المخطط ، الذي أسماه "مونثث". يؤكد العنوان أن معظم الروايات ، بغض النظر عن المكان الذي نشأت فيه ، تمر بنفس المراحل: العالم المألوف - البدء (عبور العتبة) - سلسلة من التجارب - المعركة الحاسمة والتحول - النصر - العودة إلى العالم "العادي" - فتنة المألوف[6] - وتغيير العالم المألوف بذات جديدة.
طرح الباحث فرضية أن المونومث هو مسار نضج الشخصية. في ملايين القصص الرائعة لشعوب وثقافات مختلفة ، تنضج شخصية البطل وتنضج وتتحسن ، وتعيش في صراعات داخلية.
بالإضافة إلى الهيكل ، يميز الباحثون مؤامرات معينة لتطور الأحداث: من أربعة (بورخيس) إلى سبعة (كريستوفر بوكر) ، وحتى 36 (جورج بولتي) اختلافًا.
تأمل في نص أحادي مع أمثلة من أعمال معروفة لنا. عادة ما تشتمل "طبوغرافيا" التاريخ على عالمين: المألوف والآخر. يبدأ العمل في عالم مألوف حيث يكون البطل شخصًا عاديًا. بداية "الحرب والسلام" ، "الأبله" ، المحققين لداريا دونتسوفا ، روايات جين أوستن ، سيناريوهات "الماتريكس" ، "هاري بوتر" ، "شريك" ، "سندريلا" ، "حرب النجوم" في المستوى العالي من التجريد هو نفسه: ذات مرة شخص عادي ، فتى ، فتاة ، فتاة ، عفريت ، قطة ، "رجل عجوز وامرأة عجوز" في عالم عادي "عادي" ، مألوف[7]… يبدأ السرد أحيانًا بحدث لافت في منتصف القصة ، ولكن مع مرور الوقت ، لا يزال المؤلف يعيدنا إلى البداية.
وبسرعة كبيرة ، نرى كيف يبدأ العالم المألوف في "فرقعة" - ومن خلال "شقوقه" المجازية يسمع البطل "النداء". شخص ما لديه دعوة للمغامرة (هاري بوتر ، سندريلا ، فاوست) ، شخص ما لديه إشارات مزعجة (حجر ، ضيوف غريبون في منزل نيو[8]) ، صورة جمال غير معروف (الأمير ميشكين[9]) ، مأساة (وفاة الأب وشقيق الشخصية الرئيسية لـ "Braveheart").
هذه المرحلة تعني بداية التغييرات في حياة البطل ، ونتيجة لذلك - مستقبل آخر لم يتوقعه البطل. يعبر البطل حدود العالم المألوف ويدخل عالمًا آخر - مليئًا بالشكوك والصراعات بين المألوف والجديد. غالبًا ما يقابل المسافر في "الأراضي الحدودية" "حارس البوابة" - "المحلي" ، "الحارس" ، جوهر العالم الآخر ، الحكيم - تعتمد شخصيته على الحبكة. بابا ياجا ، العندليب السارق ، أبو الهول … هاجريد لهاري بوتر ، الجنية لسندريلا. عبور العتبة ، الحد ، يمكن اعتبار "روبيكون" بداية ، خاصة إذا كان وصي العتبة يقاوم ويجب هزيمته لتجاوزه. لكن عبور حدود العالم ليس سوى البداية. بعد اجتياز سلسلة من الاختبارات ، يصل البطل إلى ذروة القصة - المعركة الحاسمة.
وفيه ، عادة ما يواجه خصمًا يجسد الظل - تلك الجوانب من الشخصية التي لا يستطيع قبولها في نفسه. لذلك ، فإن الموت والقيامة هما دائمًا نتيجة المعركة الحاسمة. الموت الحقيقي والقيامة في صفة جديدة في حالة قصة يسوع المسيح وهاري بوتر - أو "الموت" و "القيامة" المجازي.
تم تعريف مصطلح "الظل" وصياغته بواسطة Carl Gustav Jung: "نحن نتعلم باستمرار شيئًا جديدًا عن أنفسنا. سنة بعد سنة ، يتم الكشف عن شيء لم نكن نعرفه من قبل. في كل مرة يبدو لنا أن اكتشافاتنا قد انتهت الآن ، لكن هذا لن يحدث أبدًا. نستمر في اكتشاف شيء أو آخر في أنفسنا ، ونواجه أحيانًا الصدمات. يشير هذا إلى أن هناك دائمًا جزءًا من شخصيتنا لا يزال فاقدًا للوعي ، ولا يزال في طور التكوين. نحن غير مكتملين ، نحن ننمو ونتغير. على الرغم من أن تلك الشخصية المستقبلية ، التي سنكونها في يوم من الأيام ، موجودة بالفعل بالنسبة لنا ، إلا أنها تظل في الظل حتى الآن. إنها مثل لقطة جارية في فيلم. شخصية المستقبل غير مرئية ، لكننا نتحرك إلى الأمام ، حيث توشك خطوطها العريضة على أن تبدأ في الظهور.هذه هي إمكانات الجانب المظلم للأنا. نحن نعلم ما كنا عليه ، لكننا لا نعرف ماذا سنصبح!"
من المعتاد تفسير "الظل" على أنه "سلبي" - لكن هذا ليس صحيحًا. الظل هو مجرد شيء لا أستطيع أن أتعلق به شخصيًا. وغالبًا ما يكون هذا "جميلًا" لا نؤمن به بأنفسنا. لا نعتقد أنها جميلة ، أو قوية ، أو ذكية ، أو حرة ، أو مبدعة ، أو أنثوية ، أو ذكورية ؛ نحن لا نؤمن بتفردنا وخصوصياتنا ، في القدرة على قول "لا" و "نعم" لشيء أو شخص ما.
لحظة الموت المجازي هي الذروة. يعني "الموت" أن أجزاء معينة من شخصية أو أفكار أو عناصر صورة العالم أو شخصية البطل يجب أن "تموت" في معركة الصراع الداخلي بين "القيمة والقيمة". نتيجة لذلك ، يحدث تحول رئيسي في الشخصية. هذا هو السبب في أنه بطل من أجل جلب قيم جديدة ونماذج سلوك للعالم المألوف ، وبالتالي حل المشكلة التي نشأت في بداية التاريخ. أمثلة على مثل هذه المعارك: دكتور سترينج [10] يتقبل الهزيمة مرارًا وتكرارًا (ما كان يخافه ويتجنبه في "العالم المألوف") - وهكذا يكسب المعركة من أجل الإنسانية. شريك[11] قبلات فيونا ، واثقة من أنها ستصبح بعد ذلك جميلة ، وهو غير سعيد - لكن فيونا تظل وحشًا ("شريك" هي قراءة ما بعد الحداثة لـ "الجميلة والوحش"). يقبل نيو "اختياره" ، الذي لم يؤمن به (نرى موت الإدانة في خطر على الحياة) - ويدمر رمز البرنامج الخاص بالوكيل سميث.
يعلمنا Monomyth أن الأمر يستحق عبور حدود المألوف والجديد ؛ هذا الواقع سيكون دائمًا مختلفًا عما تتوقعه ؛ في النهاية يتم الاختيار بين القيم والقيمة ؛ وأنه بدون موت لا يوجد تحول ، وبدون تحول لا يوجد نضوج ، ولا توجد "أنا" جديدة.
في الأدب والصحافة ، يعبر البطل دائمًا حدود العالمين - وإلا فلن تحدث القصة. توافق ، في الحياة الواقعية ، لا يحدث تجاوز "الحد الأدنى" في كثير من الأحيان - نحن لا نحب تغيير قواعد اللعبة ، نشعر بالأسف على الطاقة والوقت والمال لإتقان شيء جديد ، والتجارب وخطر الخسارة ، دور مبتدئ يخيفنا. يعشش داخل أعماق "الخوف الأصلي" - أول تجربة للولادة جسدية وغير واعية ، وبالتالي أكثر فظاعة ، والتي هي أيضًا تقاطع قبر العوالم: من ناحية ، رحم دافئ ولين - من ناحية أخرى اليد والتشنج والألم والضوء القاسي والهواء يقطع الرئتين … عندما نواجه مواقف مماثلة لاحقًا ، نشعر بالحاجة إلى الرفض.
المفكر الإسرائيلي ، عالم اللاهوت بينشاس بولونسكي[12] قال ذات مرة: "الشيخوخة هي عدم القدرة على المرور بالتحول التالي". تتسلل إلينا الشيخوخة النفسية في سن 30-40 ، عندما نواجه خيار "التطور أو الاستقرار". بعد أن رفضنا تجاوز "العتبة" التالية ، اخترنا "التقدم في السن" بدلاً من "النمو". نعم ، ليست كل الدعوات "دعواتنا" ، ولكن لكي نكون صادقين ، فإننا نعترف بـ "دعوتنا". ومع ذلك ، فإننا نرفض أحيانًا. من المهم للغاية "اللحاق" باللحظة التي تبدأ فيها "الحماية من الدعوات والتحديات" - بدلاً من الحماس والامتنان لإتاحة الفرصة. يجدر تعلم عبور الحدود بوعي وقبول فكرة أن الأزمة والتحول أمران جيدان. وعدم الراحة ، وأحيانًا الألم ، "الموت المجازي" جزء لا غنى عنه من هذه العملية.
"الأمر يستحق دائمًا البدء من الصفر. ألف مرة ما دمت على قيد الحياة. هذه هي الرسالة الرئيسية للحياة ".
خوسيه موخيكا ، رئيس أوروغواي 2010-2015
مقتطف من كتاب "معنى الحياة وتسويقها" ، سيصدر في تشرين الأول (أكتوبر). يمكنك دعم المنشور ، وإجراء شراء مسبق على الرابط
تاتيانا جدانوفا متخصصة في العلامات التجارية (مؤسسة Brandhouse) ، وهي جزء من فريق WikiCityNomica. قادت مجموعة العمل لمشروع "السياحة في أوكرانيا" (2013-2014) ، مشروع "Land Response" (2017) ، بتنسيق مشروع "New Mythology of Ukraine" (2014 - …) مؤلف الفيديو دورة "معنى الحياة وتسويقها" ، رعاية "Urban 500" ، متحدث TEDx.
[1]Rainbows End هي رواية خيال علمي صدرت عام 2006 بقلم فيرنور فينج مع عناصر من الهجاء. فاز Rainbow's End بجوائز Hugo and Locus لعام 2007.
[2] كريستوفر فوجلر هو منتج في هوليوود اشتهر برحلة الكاتب: الهيكل الأسطوري للكتاب.
[3] جوزيف جون كامبل عالم أساطير أمريكي اشتهر بكتاباته عن الأساطير المقارنة والدراسات الدينية.
[4] استخدم مصطلح "monomyth" أو "الأسطورة المنفردة" لأول مرة من قبل جوزيف كامبل ، الذي استعار المصطلح من رواية جويس Finnegans Wake. من خلال المونوميث ، فهم هيكل بناء تجوال البطل وحياته ، وهو نفس الشيء بالنسبة لأي أساطير. في رأيه ، في أي من الأساطير المعروفة لدينا ، يمر البطل بنفس التجارب ونفس مسار الحياة.
[5]كارل جوستاف يونج طبيب نفسي سويسري ، مؤسس أحد مجالات علم نفس العمق - علم النفس التحليلي.
[6]"إغراء المألوف" ليس في كل قصة - هذا خيار لاحظته - اعتبره فرضية - ملاحظة المؤلف
[7] إذا كان هذا خيالًا ، فعندئذٍ تكون العوالم المحلية غير عادية بالنسبة لنا - وبالنسبة لأبطال الخيال ، لا يوجد شيء أكثر شيوعًا من عالمهم المعتاد
[8] Neo هي الشخصية الرئيسية في "The Matrix"
[9] الأمير ميشكين - بطل دوستويفسكي في رواية "الأبله"
[10] دكتور سترينج هو بطل فيلم مارفل الذي يحمل نفس الاسم
[11] شريك هو الشخصية الرئيسية في الرسوم المتحركة التي تحمل الاسم نفسه
[12] Pinchas Polonsky (عند الولادة Peter Efimovich Polonsky ؛ من مواليد 11 فبراير 1958 ، موسكو) هو باحث إسرائيلي في اليهودية ، وهو مروج لليهودية بين اليهود الناطقين بالروسية.
موصى به:
إذا حدث شيء خطير للغاية في حياتك. كيف تعيش ولا تفقد نفسك
أي حدث صادم يمثل أزمة لك ولعائلتك. يمكن أن تصبح هذه الأزمة مرحلة جديدة في تطورك ، أو يمكن إرجاعها بعيدًا ، لتصبح مرحلة من التلاشي والتراجع. الحدث الخطير هو الشيء الذي يغير كل شيء على الفور ويقسم الحياة إلى "قبل" و "بعد"
احترام الذات متدني. تفقد نفسك
احترام الذات متجذر بعمق في المجتمع الحديث. منطقيا ، احترام الذات هو تقييمك الخاص لنفسك. وهنا من المهم أن نفهم كلمة "تملك". الطفلة تبولا راسا ، التي أتت إلى هذا العالم نظيفة ومنفتحة. لم يكن لديه ، حتى الآن ، أي خبرة ومعرفة وأفكار عن نفسه ، وجد نفسه في عائلته الاجتماعية الأولى.
كيف لا تفقد نفسك
كما قلت مؤخرًا: لا يمكنك أن تجد نفسك إذا لم تخسر. لكن الخسارة ، كما تعلم على الأرجح ، أمر حقيقي تمامًا. يتم تسهيل ذلك من خلال البيئة ، والحد من المعتقدات ، والعادات والأنماط المفروضة اجتماعيًا. مثل القشرة ، كل هذا مرتب على مر السنين وفي مرحلة ما تدرك أنك مرتبك ، لكن هل اخترت الطريق الصحيح في الحياة ، هو الشخص بجانبك ، سواء كنت قد تعمقت في المهنة الصحيحة.
كيف تتعلم أن تقدر نفسك؟ كيف تتعامل مع عادة التقليل من قيمة نفسك؟
تخفيض قيمة العملة هو آلية دفاعية في نفسنا ، حيث نقوم بتقليل (أو ننكر تمامًا) أهمية ما هو مهم جدًا بالنسبة لنا. يمكنك التقليل من قيمة كل شيء - نفسك والآخرين والعواطف والإنجازات. يمكن أن يكون هذا السلوك دليلًا على الإرهاق والإرهاق ونقص الموارد.
كيف لا تفقد نفسك في تيار الحياة: الغرض ، المعنى ، الغرض
هل من المهم تحديد الأهداف؟ في الكون ، العمل أساسي. أولئك الذين راقبوا سلوك الأطفال بعناية سيفهمونني على الفور. لدي ثلاثة أطفال ، وتربيتهم ، أرى جيدًا أن النشاط بالنسبة لهم أهم من الهدف. يتميز سلوك الطفولة بتكرار الأعمال بلا هدف. لا يوجد مجال للتفكير وتحديد الهدف الواعي.
