أحلام وأفلام

2024 مؤلف: Harry Day | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-17 15:39

تعمل السينما في نواحٍ عديدة وفق نفس مبادئ عمل الأحلام. تمتلئ لغة الحلم بالصور التي لها معاني خفية.

فقط جزء معين من السينما يؤثر على المشاهد في شكل سرد ؛ الصورة المرئية والصوت يمارسان معظم التأثير. بينما تُفهم الكلمات بوعي ، تحتوي الصور والأصوات على قدر كبير من المحتوى الذي يتحدث إلينا فقط بلغة اللاوعي. الكلمات هي أبعد اختراع بشري عن الأشياء كما هي.

على عكس الرسم ، في فعل التأمل الذي توجد فيه فرصة لفحص التفاصيل عن كثب وتحليل تأثيرها ، يتم عرض الصور في السينما ، وكذلك صور الأحلام ، لفترة وجيزة ، ولا يمكننا إيقاف السينما والتركيز على صورة معينة. تتيح السرعة التي نكشف بها الصور أن يُدرك معظم ما نراه على مستوى اللاوعي فقط. من المستحيل التركيز على كل التدفق المرئي الذي يظهر على الشاشة في نفس الوقت. خاصة إذا كنا نشاهد صورة مخرج موهوب. علينا دائمًا إهمال جزء مما نراه من أجل التركيز على جزء آخر. لكن ما لا نستطيع رؤيته بوعي ، ما زلنا نراه بغير وعي. هذه عملية تحدث للجميع دون معالجة واعية. هذه هي الطريقة التي يحدث بها الجانب اللاواعي للعمل التخيلي للسينما.

وبالتالي ، فإن المعنى الذي تنقله السينما غالبًا ما يكون مخفيًا مثل المعنى المنقول في الحلم. ومن هنا يقول الناس أحيانًا: "يبدو أنه لا يوجد شيء كهذا في هذا الفيلم ، لكني لست كذلك طوال اليوم بعد مشاهدته". تقوم كل من السينما والأحلام بعملهم العقلي ، ويلجأون إلى لغة اللاوعي المشفرة.

جانب آخر يجمع بين عمل الأفلام والنوم معًا هو الانحدار. توجد درجة معينة من الانحدار عند مشاهدة الأفلام ، خاصة في المسارح المظلمة. يتم التحكم في كل ما يمكن للمشاهد رؤيته وسماعه بواسطة الفيلم. يفقد المشاهد ، إلى حد ما ، الإحساس بوجوده الحقيقي (الجسدي والعقلي) في القاعة. يسمح معظم الناس لأنفسهم "بتأجيل انعدام الثقة" أو الدخول في حالة مشابهة لحالة أحلام اليقظة. تضعف الأنا وينفتح المزيد من الوصول إلى اللاوعي. يمكننا القول أن المشاهد مشغول بعمل "رؤية سينمائية".

على ما يبدو ، هذا ما كان يفكر فيه بيدرو ألمودوفار عندما قال في مهرجان كان السينمائي هذا العام:

"هذا لا يعني أنني لا أرحب بالتكنولوجيات والفرص الجديدة ، ولكن ما دمت على قيد الحياة ، سأقاتل من أجل التأثير المنوم للشاشة الكبيرة على المشاهد. يجب على المشاهد أن ينحني أمام الشاشة الكبيرة ".

بالإضافة إلى ذلك ، يجب القول أن دور المشاهد يفترض مسبقًا قدرًا معينًا من السلبية ، ويقبل المشاهد ما يظهر له ، ويتم إخفاء المتعة الإضافية في مثل هذا الموقف السلبي. إن الحالة الخيالية لجرائم القتل التي لا نهاية لها ، والكوارث ، والجرائم الجنسية ، والتي غالبًا ما يتم تضمينها في الصور المتحركة ، تزيد من المتعة من خلال ضمان عدم تحول التأمل إلى أفعال.

تمامًا كما هو الحال في الأحلام ، توجد في السينما فرصة لإتقان الصراعات العالمية والمجمعات المؤلمة. في جميع الأوقات ، بحث الناس في الفن عن إمكانية حل المشكلات. بهذا المعنى ، فإن الشاشة هي حاوية مناسبة لإسقاط المخاوف الشخصية اللاواعية ومحركات الأقراص. أثناء دراسة الفيلم ، هناك دراسة للذات. تميل الأفلام الأكثر نجاحًا إلى التعامل مع رغبات ومخاوف المشاهد المكبوتة ، فنرى في الأفلام انعكاسات لمشاكل الهوية والحزن والخوف من الفناء والمخاوف النرجسية.

في العملية العلاجية ، يعتبر تحليل الأحلام أو الأفلام عملية اعتيادية نادراً ما تسوء ، والسبب في ذلك هو الضعف البلاغي. ترتبط الأحلام والرؤية السينمائية بقوة هائلة من اللاوعي بحيث لا يكون الوعي ببساطة قادرًا على التعبير بالكلمات عن حلم أو تجربة سينمائية. في هذه الحالات ، يكون الأكثر فاعلية هو استخدام أي وسيلة أخرى ومدخلات نمطية لفك رموز رسائل اللاوعي: الرسومات ، والنمذجة ، والرقص ، والعمل مع الجسد ، إلخ.