الجنس والعلاقات مع الشخصيات الهستيرية (المسرحية)

2024 مؤلف: Harry Day | [email protected]. آخر تعديل: 2024-01-12 20:54

ما يعرفه الكثير من الناس اليوم عن الشخصية الهستيرية يعتمد إلى حد كبير على الأساطير والأحكام المسبقة.

تتضمن كلمة "هستيري" التي ألقيت بشكل فاضح سمات مثل الفضيحة ، والاضطراب النفسي ، والبكاء ، وسرعان ما تم استبدالها بالفرح ، والبطالة الجنسية (إلى أسطورة تجول الرحم في الجسد - من اليونانية القديمة ὑστέρα - "الرحم") ، والسلوك الطنان ، والجنس التلوين (الهستيري امرأة حصرية).

لقد ابتعد علم النفس العلمي الحديث بالفعل عن مصطلح "الهستيري" ، مشيرًا إلى نوع الجنس. بدلاً من ذلك ، يتم استخدام مصطلح "مسرحي" (من التاريخ اللاتيني - "ممثل") ، مما يعكس الجوهر المسرحي لهذه الشخصيات. سوف استخدمه.

وألاحظ أيضًا أنه يتم وصف شخصية لا تتجاوز التشديد ، عندما تتجلى "اللهجات" المميزة بوضوح فقط في ظروف معينة ، وليس باستمرار ، كما هو الحال في اضطراب الشخصية.

هناك رأي مفاده أنه بما أن الشخص يسمى مسرحيًا ، فهذا يعني أنه لا يمكن الوثوق به ، وأن جميع مشاعره يتم لعبها ، وغير صادقة ، ومخادعة ، وغير متسقة ، ودائمة في حالة تمجيد. ربما يُرى هذا من الخارج ، عندما يكون الشخص غير معتاد على التسبب في مسببات الطبيعة الهستيرية.

في أغلب الأحيان ، ينسخ الطفل نمطًا من التظاهر من أحد الوالدين ، أو يتشكل في ظل ظروف معينة. على سبيل المثال ، في الاستشارة ، يمكنك أن تسمع من المراق المسرحي ، كيف أقسم الآباء في الطفولة فقط فيما بينهم ، لكنهم لم ينتبهوا له ، ثم كان الخلاص الوحيد هو المرض. حل المرض لفترة من الوقت تلقى الصراع بين الوالدين والطفل الاهتمام والرعاية.

عندما يصاب الطفل بنمط من المرض ، يتضح أنه بالغ غير سعيد ، مليء بالقلق والرهاب ، يركض باستمرار إلى الأطباء. علاوة على ذلك ، فهو لا يركض عن قصد ، لأنه كاذب ومحاكي - إنه يشعر بالسوء حقًا ، ويعامل ، لكن لا شيء يساعد. يحدث هذا لأن الشخص ليس له أي صلة بعقله اللاواعي ، ولا يمكنه فهم ، وتتبع أي نوع من الصراع الداخلي ، وما هي التجارب والاحتياجات المكبوتة التي تتحول إلى أعراض جسدية. إنه ببساطة لا يستمع إلى احتياجاته ، وبالتالي لا يمكنه إشباعها. في هذه الحالة ، يعتبر الدواء كمادة بالنسبة له لفترة من الوقت ، مثل جص الخردل - فهو لا يشفي بل يهدئ.

هناك صور تُظهر قوسًا هستيريًا أو نوبات شبيهة بنوبات الصرع ، والتي تنتج عن الرغبة الجنسية المكبوتة والصراعات الشخصية الأخرى ، مثل VSD وأمراض الجهاز التنفسي والصداع النصفي وغير ذلك الكثير.

يمكن أن يكون للمرض الهستيري أيضًا ميول ماسوشية ، مزيج من السمات الاكتئابية بجنون العظمة (البكاء ، والتضحية ، والضعف ، والاستياء).

الشخصية المسرحية (الحاجة إلى لفت الانتباه إلى الذات بطريقة أو بأخرى) يمكن أن تتشكل أيضًا في عائلة يكون فيها الطفل صنمًا. عندما لا يتم قمع مسرحية الأطفال عن طريق سوء المعاملة ، فإنهم يكونون صاخبين للغاية ، ومرحين ، ويحبون الكشر ، والخداع ، والأداء أمام الجميع بالشعر ، وغناء الأغاني ، وهم قادة المجموعة في الفريق. يمكن تصنيف هذا النوع على أنه مصحوب بفرط التذكر.

تحب الشخصية المسرحية حقًا المبالغة في إنجازاتها وقدراتها أو حتى ابتكار قصة من البداية إلى النهاية. إن الحاجة إلى الزخرفة ، والميل إلى التجول في غيوم أحلام المرء ، هي شكل من أشكال الدفاع الانفصالي. عندما لا تكون الظروف مرضية تمامًا ، يفضل المسرحي استبدال الواقع المحبط بآخر. علاوة على ذلك ، سوف يؤمن بصدق باختراعه. لهذا السبب تمكن هؤلاء الأفراد من خداع حتى جهاز كشف الكذب.

يمكن أن تكون الأعمال المسرحية غير متسقة أيضًا بسبب طبيعتها المتغيرة عاطفياً.حتى وقت قريب ، كان يبكي بمرارة وكان على وشك الانتحار (وكان يشعر بالمرارة حقًا) ، لكن مر وقت قليل - وظهرت الشمس مرة أخرى.

لا يستطيع الشخص المسرحي أن يغضب لفترة طويلة ويكون في شجار. قد تكون اليوم أغمق من السحابة ، لكنها قد تجمع الجميع غدًا لقضاء عطلة.

الشخص المسرحي نشط للغاية ، ويهدف إلى تحقيق النجاح ، ويتخذ القرارات بسرعة وبشكل استباقي ، لكن التنظيم والتخطيط هما جانبه الضعيف. يمكنه أن يبدأ بنصف دور ويحترق بنفس السرعة ، لذلك غالبًا ما تتغير رغباته وخططه. كما أن الشخصية المسرحية لا تتسامح مع الأطر الصارمة في العمل والتحكم. لا يمكن أن يعمل إلا تحت إشراف دقيق ، عندما يمتدح القائد ويوجه بلطف.

لن تكون الشخصية المسرحية راضية أبدًا عن دور ثانٍ في العلاقة. هذه هي نرجسيتها - لتكون أفضل ، إن لم تكن هنا ، ففي مكان آخر. يرتبط بهذا انخفاض سريع في قيمة العلاقة إذا أدرك المسرحي أن بئر إعادة شحنه النرجسي قد جفت.

إن الحياة ذات الشخصية المسرحية مثيرة للاهتمام إذا اعتاد الشريك على نوبات الغضب العابر ، وعدم أخذ الأمر على محمل شخصي ، ومن وقت لآخر يمتدح ، كما يقول المجاملات ، ويعالج بصبر التقلبات في المجال الجنسي ، ولا يضغط ولا يظهر الاستبداد.

أبلغتني إحدى العملاء بفخر أن دفتر هاتف زوجها سجلها على أنها "إلهة".

موضوع الجنس هو موضوع منفصل في حياة المسرحيين. في مرحلة باقة الحلوى ، هم ، مثل الطاووس بكل مجدهم ، ينشرون "ذيلهم" ، ويحاولون سحر الشريك ، وسحره ، وأثناء ممارسة الجنس تتوافق مع جميع أفكاره ورغباته. في الواقع ، غالبًا ما يكون الغريب مثاليًا ، ويتمتع بصفات الذكر القوي القادر.

ومع ذلك ، مع مرور الوقت ، عندما تهدأ حجاب القدرة المطلقة ويدرك المسرحي أن هذا الشخص ، مثل كل شيء آخر ، يضرط وهو ليس قديرًا جدًا ، يحدث نزع المثالية ويصبح الجاذبية باهتة. ترقى الرجل إلى رتبة الأب. على الرغم من أنه إذا كان بإمكان الرجل أن يصبح صديقًا لامرأة مسرحية - ليس للضغط ، ولكن لإثبات نفسه كمحاور حساس - فإن هذا يمكن أن يعيد سلطة الرجل في عينيها ويعيد الرغبة الجنسية المنقرضة.

تمر علاقة المرأة المسرحية بالرجال دائمًا بالتمثال والتقليل من قيمة العملة. بالنسبة للجزء الأكبر ، فإنهم يعشقون نوعًا من الصورة المثالية الخيالية.

الرجل المسرحي يقضي حياته كلها في البحث عن كولومبين المثالي.

رأى فرويد مشكلة الرغبة الجنسية لدى النساء المسرحيين في علاقتهن مع والدهن ، وفي الصبيان بأمهم.

في أسرة الفتاة ، تم دائمًا التقليل من قيمة دور المرأة ، وتم إضفاء الطابع المثالي على دور الرجل. عندما ولدت الفتاة ، كانت والدتها تندب دائمًا: "وكنت أنتظر ولدًا …" ، وكأن الصبي يمكن أن يصبح ضمانًا لسعادتها. وبالتالي ، فإن المرأة المسرحية لا تكبر دون حسد من الرجال وقدراتهم ، الأمر الذي يقودها في مزيد من العلاقات إلى المثالية ، ومن ثم إلى خيبة الأمل إذا تبين أن الرجل ليس بهذه القوة والناجحة. يُنظر إلى الرجل المستبد باعتباره خصيًا نفسيًا ، وبالتالي ، في اتحاد الأسرة ، فإن الرغبة الجنسية للمرأة ، إذا أسيء معاملتها من قبل الرجل ، لا شيء.

في أسرة الصبي المسرحي ، على العكس من ذلك ، تم التقليل من دور الأب ، وكانت العلاقة بين الأم والابن محارمًا ، أو كانت الأم قمعية ، التي خصت ابنها نفسياً ، وتتدخل بوقاحة في حياته الشخصية ، السيطرة ، تخفيض القيمة.

يأتي فيلم Don Juanism للرجل المسرحي من فكرة فرض نفسه على المرأة - للإغواء والتقليل من قيمتها. إنه في صراع دائم مع والدته الخيالية ويبحث عن السيدة الجميلة.

في الزواج ، غالبًا ما يكون هؤلاء الرجال غير مخلصين ، أو يتغذون على الوقوع في حب بعض الصور المثالية عن بعد.

تتصرف المرأة المسرحية في الزواج بمعزل عن غيرها (بصرف النظر عن الفضائح الدورية المتعلقة إما بالضغط النفسي للزوج ، أو نقص الدعم ، أو الغيرة) ، فهي منغمسة في العمل ، والهوايات ، والأطفال ، وأفكارهم ، ولهذا السبب قد لا يفعل الرجل ذلك. الحصول على الاهتمام والدفء. في الجنس ، هم ليسوا باردين بقدر ما هم منفصلون ، بالتوازي يعيشون بعض الواقع الآخر.

الابتهاج الخارجي والسطحية غالبا ما تكون قناع.يحتاج العالم الداخلي الغني للشخصيات المسرحية ، المنسوج من العديد من درجات العواطف والاهتمامات والتخيلات ، إلى صديق موثوق به ، ومحاور موثوق به يمكن أن يكشف عن الحياة الجنسية الناضجة فيها.